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《2021百家樂賺錢技巧》都市劇需要感性共鳴更呼喚理性共情

  都市職場劇《平凡的榮耀》近期收官,這部國產劇改編自韓國2014年播出的漫畫改編電視劇《未生》,講述瞭一個沒有學歷、沒有背景也沒有任何工作經驗的“三無”新人進入名企打拼的故事,被很多觀眾評價為“終於有一部職場劇不是披著職場外衣談戀愛瞭”。

  隨著劇情的演進,相關現實話題引發瞭大量的社會討論。但與當下很多都市劇不同的一點是,該劇在擊中觀眾痛點的同時,努力以基調平穩克制的人情洞察和內斂深刻的人物共情,實現對觀眾心靈的溫和撫慰和情感價值支持,以輔助觀眾在作品之外完成與現實進一步“縫合”。因此,可以說,該劇同時作為一部反映社會現實的嚴肅正劇,一個關乎職場生態的社會學文本,劇裡劇外都能帶給觀眾不同維度和層次的啟發與反思,貢獻瞭社會學層面的文化意義。正是從這個意義上,它的成功和不足,都對未來的國產都市劇創作具有一定的借鑒意義。

  關註當下“人”與“社會”關系的這部職場劇,以反常規的做法建立瞭更貼近現實的“常規”

  《平凡的榮耀》這部劇包括青年導演呂行在內等主創都是《無證之罪》的原班人馬。三年前的《無證之罪》已被稱為“社會派推理”熱潮的先聲,創作者嚴謹認真的創作態度和在類型探索上堅持純粹,使《平凡的榮耀》也成為一部類型完成度頗高的職場劇。全劇沒有愛情線,對傢庭親情和愛情情愫的表現也非常克制,始終聚焦於職場和職場中的人,既沒有職場神話也沒有通關打怪的“爽”劇情節,更多的還是力圖表現職場百家樂賺錢是真的嗎態、人情冷暖以及個人在社會群體中價值與情感的左沖右突。

  《平凡的榮耀》以反常規的做法建立瞭更貼近現實的“常規”。這部劇打破瞭出現在大量影視劇中的年輕貌美的男女主人公事業和戀愛皆能乘風破浪的自戀式幻想,一口氣提供瞭四個“失意”青年的樣本,並且這四個“失意”青年都具備在社會價值判斷維度上所謂的某個優勢:一個曾經的圍棋天才少年,一個名牌大學畢業的精英,一個能力全面的獨立女性,一個傢底豐厚心有理想的富二代。盡管他們在平輩競爭者中脫穎而出,但進入職場之後卻依然屢屢碰壁。不論是帶有何種光環還是普通的年輕人邁入職場,都必然會經歷種種陣痛,跌倒著前進才是現實生活中真實的大多數。表現青年的“失意”和困境,暗藏著一些成長主題的表達需求,但顯然創作者也無意描繪一般意義上的成功和成功者。作為前輩和上司出現的主角吳恪之,是一位“失敗”的中年,品格和能力出色卻深受老板打壓事業受阻,又天生倔強不肯低頭。“失敗”的中年與“失意”的青年在劇中體現為吳恪之和孫奕秋之間的上下級關系,初看對立,但本質上是人生道路上的初行者和前行者,同時又互文瞭精神上的父子。

  《平凡的榮耀》的主創很好地承接瞭原版韓劇的內核又沒有受限於原作,做瞭很多貼近當下中國現實的本土化改編,選擇瞭金融投資作為全劇展開的行業環境,雖看似離普通觀眾的生活經驗有一點距離,卻與中國近些年的社會現實緊密關聯,得益於劇本紮實,所以並沒有“架空”感。從創作手法上看,風投行業加持下的精英職場更有利於作品影像畫面的呈現,位於金融中心的高端寫字樓,俯瞰江景的公司天臺是劇中反復出現的主場景,全劇影像語言精致時尚、準確流暢的特點也充分體現在這兩個場景運用之中。公共辦公空間(室內)以中近景鏡頭為主配合跟拍的移動攝影,基本還原瞭真實辦公場景裡人們的觀察角度和視覺經驗,而天臺(室外)則是一個允許進行私人化情感表達的邊緣過渡地帶,天臺的場景調度、正反打鏡頭的角度設計和一些特寫鏡頭的運用會讓觀眾明顯感到能夠拉近與人物之間的距離,體察到場景中人物細膩的情緒轉換和情感交融。高檔寫字樓和俯瞰江景的天臺實際上還承擔著一種象征著價值“金字塔”的空間符號功能,與高檔明亮的寫字樓形成強烈對比與反差的不僅僅是空間內等級森嚴的階層關系和壓抑沖突的人際氛圍,還有職場之外的生活空間,孫奕秋逼仄老舊的傢和蘭芊翊充滿臨時感的單身出租屋,共同構成城市白領的生活圖景。

  創作者把“人”置於寫實的城市物理空間和社會關系空間裡,在表現群體和社會中的人時,又非常註重通過細節來刻畫個體在環境中的境遇以及環境對人的影響。以往國產職場劇的常規做法是劇中人物特別是有主角光環的,發型、西裝總是一絲不茍,精致得像是時尚雜志封面男模,而在《平凡的榮耀》這部劇裡,西裝作為職場的重要符號,呈現出瞭不同場合和人物狀態下的多樣化表達,不管是孫奕秋剛開始實習時穿的西裝並不合身,還是吳恪之宿醉後第二天上班時的西裝不整,都是可供觀眾捕捉的可靠細節,並與真實生活相呼應。可以說,類似這樣的細節處理是微觀上的毛細血管讓生活的肌理重現,更是奠定全劇真實感的基石,實際上也是解決我們很多國產職場劇懸浮和不真實的問題的有效路徑。

  從看見事件到聽見內心,背後是一部影視作品如何不止步於熱搜榜而真正啟發觀眾的思考

  作為一部力主貼近現實挖掘現實的職場劇,《平凡的榮耀》通過人與人之間的不斷“對弈”刻畫瞭職場眾生相,又以孫奕秋、吳恪之這兩個主要人物在理想與現實之間的遊移選擇,不斷對個人社會性層面的自我價值進行反復確認、推翻和再確認,觀眾也會相應關聯現實產生一些自我對照、反思和追問。

  《平凡的榮耀》這部劇能在眾多職場劇中脫穎而出,其最獨特也是最有魅力之處在於對孫奕秋人物心理的展露與挖掘,貫穿全劇的人物內心獨白產生的代入感直擊觀眾心裡最柔軟的那部分。全劇以棋局暗喻人生,以職場小白孫奕秋的成長為線,著力去表現一場人與社會的對弈,現實與理想的對弈。在看得見的現實對弈中,人物內心的對弈也在同時進行,我們看見一個人由內而外的堅強與成長,與他的各種情緒達成共鳴的諸多瞬間裡我們還彷佛聽見瞭自己內心發出的聲音,與劇中人物達成瞭一種私人化的、隱秘的、深層情感上的流動。

  不過,相比於韓劇原作,《平凡的榮耀》在深入人物內心這一點上仍然趨於保守。同樣是初入職場一早出門上班的戲,韓版是從黑著的天拍起,鏡頭從容不迫地跟隨男主沿途與各種臨時職業身份的自己交錯,並看見和他一樣努力生活著的眾生,沉靜的內心獨白是對人生對自我的體悟和思索,在地鐵口面對人潮洶湧時的停頓既脆弱敏感又非常具有沖擊力,絕望中透露著希望。中國版在表達同樣的內容時,減少瞭展現個體心理和意識流的部分,觀眾看到男主在氤氳著溫暖晨曦的街景裡出門上班,之後用一系列類似與街坊早點攤的大叔打招呼這樣的情節來代替瞭內心戲的展現。

  這也折射出很多國產都市劇共通的一個問題,那就是將筆墨過多地集中在事件上,而不是人物的共情上。以職場劇為例,不少劇集的橋段幾乎長在瞭觀眾的痛點之上,讓有相似經歷的觀眾感同身受,這種基於事件層面的感性共鳴,一旦欠缺瞭理性層面的深入,會淪為情緒上的放大和宣泄,因為創作者很清楚這是贏得觀眾和市場的捷徑,這些痛點最終若無法解決,隻能讓作品流於生活的表面。從“看見”到“聽見”,其背後是一部影視作品如何不止步於熱搜榜,而是真正啟發觀眾的思考。《平凡的榮耀》已經向著這方面邁出瞭可貴的一步,希望看到更多職場劇能夠在職場現實主義的基礎上,不僅實現對觀眾在感性共鳴上的溫情撫慰,還能與觀眾達成更深刻的理性共情,並最終指引出一種“勵志”體的價值方向,讓我們在理解職場規則、職場文化之餘,對職場和職場人生產生更深的思考,給人一種導向性的思考力。

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